但音符粒粒分明和高度抒情這兩大迷人處仍沒遺

作者: 佚名 分类: 财富 发布时间: 2018-11-26 02:44

一場音樂會是否令人有「驚艷」之感,常常是期望與現實的落差造成,跟音樂會本身的水準沒直接相關。若抱

極大期望進場,往往更容易感到失望。十月尾,Evgeny Kissin在港舉行了一場萬眾期待的鋼琴演奏會。相信不少樂迷都像我一樣,帶

「朝聖」的興奮心情進場。但恐怕也有人像我一樣,因為事前有太多美好想像,事後反覺得這裡那裡都不甚滿意?

Kissin是現今最重要的鋼琴家之一。除了因為他兼具精純技巧與高度的抒情性之外,多少也有「感情」因素在內:他成名於古典唱片業當旺的八十年代,由十二歲的蕭邦協奏曲現場錄音開始,一直伴

古典CD迷成長,堪稱古典樂世界的iconic figure,中年樂迷聽他演奏,就如在追憶青春的歲月。演奏會開始前,文化中心便難得地洋溢

狂熱歡樂氣氛,樂迷或搶購CD(之後有簽名會),或跟海報selfie,粉絲都沉醉在美好的期待中。

我承認,我也是Kissin迷。年輕時家貧沒買過他任何唱片,只曾擁有一張「老翻」的1984蕭邦協奏曲現場錄音,便足以令我愛上這莫斯科出生的猶太音樂神童。他彈琴予人光潔明亮之感,技巧隱於音樂感之後,是所有學琴的人極欲達至的「手中無劍,心中有劍」境界。Kissin的音樂生涯也很富傳奇性。他是蘇聯共黨倒台前,最後一批國家培養的音樂家,也是世間少有、終身只隨一師的鋼琴家(其師Anna Pavlovna至今仍和Kissin一家同住)。以前他的私生活很神秘,及至2013年入籍以色列後,卻成了公開捍衛以色列利益的右翼政見者。最近他結婚成家及出版回憶錄,人生又進入新的階段。

音樂神童的事業到中年最難維持,但四十七歲的Kissin似乎沒這困擾,今年在美加和亞洲的巡演都獲好評。至於香港這場演出,個人認為上半場有點不在狀態,下半場的十首拉赫曼尼諾夫前奏曲則甚具水準。其中炫技曲《G小調前奏曲》是他的拿手好戲,彈得駕輕就熟,爆發力雖不如年輕時的錄音,但音符粒粒分明和高度抒情這兩大迷人處仍沒遺落(說起來,他是極少數把蕭邦《練習曲》也彈出優雅情感的鋼琴家。)其餘各首,也能體現Kissin技術超群且富於詩意的特質。

現場聽Kissin的最大發現:他並不太在意音色的雕琢,通常都是硬和脆,有時顯得粗糙,但彈拉赫曼尼諾夫則剛剛好。音樂會開場的兩首蕭邦夜曲(Op. 55/)是我比較失望的部分。他以頗緩慢速度彈奏,沒能營造溫婉的晚間氣氛,反顯得遲疑和吞吐,使樂句失去前進動力。近月我甚喜歡在YouTube聽已故法國女鋼琴家Brigitte Engerer彈的夜曲,那種瀟灑輕逸、相忘於江湖的旨趣,除了Arrau和她沒其他鋼琴家做到;Kissin以蕭邦揚名,,同場也有朋友說喜歡Kissin的舒緩演繹。

這次本來甚期待聽「錘子奏鳴曲」,但節目單最後改了,由舒曼《第三鋼琴奏鳴曲》補上,不知改曲目原因是什麼?Kissin曾在回憶錄提到,他初學舒曼的鋼琴協奏曲時以為很易,沒想到越彈越覺不易掌握。而他在書中列出五位跟自己最「接近」的作曲家(巴哈、貝多芬、蕭邦和布拉姆斯)當中,可以推想他和舒曼不太「投緣」。不知是否因為這樣,當晚他的舒曼只算中規中矩。第一樂章有好些左右手交替展示主題的段落,但左右手音量不均,導致樂句聽來不流暢,幸好第三、四樂章彈出水準。第三章「近似變奏曲:克拉拉.威克的小行板」的四個變奏感情內斂,第四章「盡快的最急板」如風似電,把上半場很好地收結。

音樂會完結時安哥了三次,包括一首Kissin創作的爵士味作品。第三首是蕭邦《波蘭舞曲》(Op. 52),彈得光輝燦爛,把氣氛帶到高潮,不少觀眾都熱烈地給予standing ovation,Kissin則露出他招牌的羞澀笑容。然而離場時一位友人卻跟我說:「演出很富娛樂性,但沒能觸動我。」總括而言,我對這場音樂會也不算滿意。或許正如文首所言,抱

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